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　　浅谈杜甫诗歌《兵车行》中的叙事艺术
　　陕西省西安市闫良区武屯中学　　　夏伟锋　　　710089
　　内容摘要：杜甫的诗歌是我国文学遗产中宝贵的财产之一。杜甫以现实主义的笔触，大范围而细腻又深刻地反映了历史社会的变迁和人民的苦难生活与愿望，记录了诗人在当时社会所遭遇的种种不幸，为我们留下了1400多首诗歌财富。本文结合杜甫的诗歌名篇《兵车行》，就其中的叙事艺术作以探讨。
　　关键词：杜甫   叙事手法   运用特点
　　一般而言，诗歌是以语言文字表达人类的思想与感情的，而人类思想与感情的触发必因各种事物来引发心灵的悸动，从而升华为诗歌。人的情感是丰富而多变的，因而，人为的诗歌也呈现多样貌，依所呈现的重点不同而使诗歌更细分为抒情诗、言志诗、咏物诗和叙事诗。从杜甫的诗歌可以看出，其诗歌中的叙事艺术不仅让诗歌充满了思想与感情，而且其较重于人物与事件的发展，是特别值得我们珍视的。一般地说，我国叙事诗是比较少的，特别是在文人诗里面，而杜甫却写出了大量的叙事诗。不仅数量空前，而且质量也高。在这些叙事诗中，他全面地总结和发扬了《诗经》以来的现实主义创作精神和表现手法，达到了高度的思想性和高度的艺术性的统一。可以这样说，我们称杜甫为伟大的现实主义诗人，主要就是根据这些叙事诗。所以一般文学史也多半是分析这类诗。在对后代的影响上，这类诗也起着巨大的倡导作用。本文就其名篇《兵车行》中的叙事艺术进行研究。
　　一、既叙述过程，又着力细节描写
　　1.主叙述前加超叙述
　　从叙述学角度来说，在一个叙述作品中一般有几个叙述层次，其中占绝大多数篇幅的叙述层次称主叙述，为主叙述提供叙述人的叙述层次就称为超叙述。在唐代叙事诗中，这种设置颇普遍。如元稹《连昌宫词》，主叙述是从“宫边老翁为余泣”开始的，这实际隐含了“余”偶遇宫边老翁的故事层次。郑嵎《津阳门诗》“余”遇酒店老翁的故事层次也是如此。
　　杜甫颇善用这种方法，但形态上有些变异。《兵车行》一文，主故事主要是由“行人”叙述的，但这个叙述人是由“道旁过者偶遇行人”这一个故事层提供的，因此这一故事层就是超叙述。然而颇有不同的是，主故事前还有一大段征兵的场面描写，为“行人”叙述的主故事提供背景。还有《潼关吏》和《石壕吏》也在主叙述前加一超叙述层次。
　　超叙述的设置实际上通过为故事提供了事件见证人的方法，给读者一种真实叙述的印象。
　　2.重视细节刻画
　　一首乐府歌行，杜甫不再按照汉末建安时期以来一直袭用古题的办法，改成即事式的因事命题，这样做的好处是能够使得诗歌