变换人称情更切

　　一般来说，文章的人称应前后一致。但是，由于抒发情感的需要，有时也可变换人称叙述。特别是在感情激动到极点时，往往不自觉地突然转向所叙述的人、物。
　　《山中访友》给人的感觉似乎是作者要到山中去寻访一位朋友，但读到文章第3段时，读者会恍然大悟，原来作者要访的是一些自然界的朋友——古桥、树林、山泉、小溪……通篇以这样的方式叙述，使读者倍感亲切。作者根据表达的需要，还恰当地变换人称叙述，对山中的“朋友”，作者有时以第三人称叙述，有时感情强烈了又以第二人称称呼，从而使情感表达得更加充分。
　　《土地的誓言》文章起初写“关东大地”用“她”来称呼，而到了后面时却改口说“土地，原野，我的家乡，你必须被解放！你必须站立”。这里人称的变化实际上是情感的升华，文章开始用第三人称，是因为感情起初比较平稳，但随着作者情绪一步步的激动，作者就不满足于使用向第三者介绍的人称代词“她”了，于是抛开读者直接与自己所叙述的对象进行对话交流，对土地以“你”相称，情感显得更加直接而迫切，这在修辞上叫做“呼告”。呼告，就是对人、物直接呼唤他的名字（或称呼），并跟他说起话来。呼告具有强烈的抒情效果。再看两个例子：
　　①如同一个婴儿， 看到了朝阳下一朵耀眼的红莲， 深林中一只旋舞的孔雀，他想叫出他心中的惊喜，但是除了咿哑之外，他找不到合适的语言！但是，〈朋友〉，难道我就能忍住满心的欢喜和激动，不向你吐出我心中的“咿哑”？（冰心《观舞记》）
　　②反动派暗杀李先生的消息传出以后，大家听了都悲愤痛恨。 我心里想，这些无耻的东西，不知他们是怎么想法， 他们的心理是什么状态，他们的心怎样长的！（捶击桌子）其实很简单，他们这样疯狂的来制造恐怖，其实是他们自己在恐怖啊！〈特务们〉，你们想想，你们还有几天？你们完了，快完了！你们以为打伤几个，杀死几个，就可以了事，就可以把人民吓倒了吗？其实广大的人民是打不尽的，杀不完的！（闻一多《最后一次讲演》）
　　例①的“朋友” 是作者看到印度舞蹈家卡拉玛姐妹惊人的舞蹈艺术后， 高兴地向少年儿童诉说时的情不自禁的呼号。例②闻一多在讲演的大会上直呼特务们，并怒斥他们，痛快淋漓，浩然正气充乎天地间。再看电影《敬爱的周恩来总理永垂不朽》的解说词：
　　群山肃立，江河挥泪，辽阔的祖国大地沉浸在巨大的悲痛之中。
　　敬爱的周总理和我们永别了。中国无产阶级失去了伟大的战士，中国人民失去了敬爱的好总理。 ……
　　泪水模糊了我们的又眼，灵车隔断了我们的视线。敬爱的总理啊！我们多么想再看一看您，再看一看您哪！
　　周总理啊，您在天安门前停一步吧！在我心里，您和我们一起欢度过多少个胜利的节日，此时此刻，您爽朗的笑声还回响在我们耳边，您炯炯的目光还在亲切地看着我们。敬爱的周总理，我们多么想念您，我们多么需要您！
　　灵车队，万众心相随。哭别总理心欲碎，八亿神州泪纷飞。
　　红旗低垂，新华门前洒满泪。日理万机的总理啊，您今晚几时回？
　　敬爱的总理啊，您怎么走得这样急？有多少问题等着您去解决，有多少事情等着您去处理，总理啊，您怎么走得这样急！
　　长夜无言，天地同悲。只见灵车去，不见总理归。……
　　敬爱的总理啊！您光辉的生命将和祖国山河一样万古长青，您永远和工人一起劳动，和农民一起耕耘，和战士一起站岗、放哨，您永远活在亿万人民的心中。 
　　解说词中，有时用第三人称沉痛地述说，有时又用第二人称直接向总理倾诉。一叙一呼，既不平板，又不杂乱，满心的哀痛得到了最大程度的抒发。人称的变换，角度的交错，使得全篇气势奔腾，情感跌宕起伏。

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